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相声，从节目形式上来说，是极度自由的，想到哪儿说到哪儿，想说几句就说几句，只要最终能形成一个完整的节目即可。
而小品则不然。
作为戏剧训练的衍生品，小品天然地带有戏剧的属性，小品的时空观受到着传统戏剧”三一律“的严格限制，即其时间、地点与环境三者必须保持一致性，小品必须是生活中某个片段的无限放大，不能出现时空的不连续变化。虽然戏剧还有现代、先锋、解构等等新颖的表现形式，但小品目前为止还依旧只有现实主义一条道路可走。
说回《梨之园》，高晓攀之所以选择这个节目，绕不开的一个词——情怀。
除了这个《梨之园》，还有他那个‘相声史’也是个情怀大作。
其实情怀也好、讽刺也好、主旨也罢，都不应该成为一个作品天然的制高点，一个作品如果想成为一个好作品，首先必须基本质量过硬，其余那些都只是附加项而已。
一开始就卖情怀，就在实力上认输了。
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